A TRADIÇÃO CLÁSSICA
O que é a Dança Apsara? A Dança Clássica do Camboja Explicada
A dança Apsara integra o Ballet Real do Camboja — uma tradição de corte com quatro tipos de personagens, gestos codificados e trajes de brocado dourado, ainda apresentada nos dias de hoje.
Veja os bilhetes para o jantar com dança Apsara no GetYourGuide ↗Uma dança criada para a corte real
Durante a maior parte da sua história, a dança clássica khmer — conhecida coletivamente como Ballet Real do Camboja — foi apresentada dentro dos muros do Palácio Real em Phnom Penh, não para plateias pagantes. Grupos de bailarinas, treinadas desde a infância e historicamente compostos apenas por mulheres, dançavam para o rei, em coroações, casamentos, funerais e cerimónias religiosas. O conhecimento era transmitido de bailarina para bailarina dentro do palácio, e não através de escolas públicas ou notação escrita. Só no século XX é que as apresentações começaram a chegar a um público mais vasto, e a versão que a maioria dos visitantes vê hoje ao jantar em Siem Reap é uma extensão moderna e pública de uma tradição que passou grande parte da sua longa história dentro de um círculo muito pequeno e fechado.
Quatro tipos de personagens carregam todo o repertório
O drama-dança clássico khmer é construído a partir de quatro tipos de personagens fixos, cada um com as suas cores, figurinos e vocabulário de movimentos codificado: Neang, o papel feminino; Neay Rong, o herói masculino; Yeak, um gigante ou ogro mascarado cujo rosto o público nunca vê; e Sva, o guerreiro macaco. Historicamente, as mulheres dançavam todos os papéis, incluindo os masculinos e os de macaco, até a rainha Sisowath Kossamak — avó do atual rei do Camboja — transferir os papéis de macaco para dançarinos homens em meados do século XX. A dança Apsara pertence, ela própria, à categoria Neang, ou feminina — é o papel da dançarina celestial, não uma forma de dança separada.
Fantasias costuradas, não abotoadas
O traje de brocado dourado usado na dança clássica khmer é famoso pelo seu corte justo ao corpo — tradicionalmente, as bailarinas eram cosidas diretamente nele antes de cada espetáculo, de modo que o tecido se movia como uma segunda pele e não como uma peça de vestuário, sem costuras visíveis nem fechos que quebrassem a linha do corpo. Um toucado dourado em camadas, chamado mokot, remata o visual, acompanhado por largos colares cravejados de pedras, braceletes e uma longa faixa que cai da cintura. Na peça Apsara, em particular, as bailarinas usam por vezes extensões douradas nas pontas dos dedos que acentuam a curvatura para trás dos dedos — um pormenor que ecoa as posições dos dedos visíveis nos relevos de pedra de Angkor.
A orquestra por detrás da dança
A dança clássica khmer é acompanhada pelo conjunto pinpeat — xilofones, círculos de gongos, um oboé de palheta quádrupla e tambores cilíndricos cujos instrumentos parecem esculpidos nas paredes de Angkor Wat, o que remonta o próprio conjunto a cerca de mil anos atrás. É considerado o maior e mais sonoro dos conjuntos de música tradicional khmer, e acompanha também dramas mascarados e espetáculos de sombras chinesas, não apenas dança. O pinpeat não se limita a marcar o tempo; são as suas melodias entrelaçadas e cíclicas que servem de pano de fundo aos movimentos lentos e controlados dos bailarinos, conferindo a toda a forma um ritmo cerimonial e pausado, em vez da cadência vibrante que se poderia esperar de um espetáculo pensado para um público pagante.
Uma peça entre muitas
A dança específica que a maioria dos visitantes conhece como "dança Apsara" — Robam Tep Apsara — é apenas uma peça dentro de um repertório clássico mais vasto, que inclui também bailados dramáticos inspirados no Reamker, a versão khmer do épico Ramayana. Foi coreografada em 1962 sob a rainha Sisowath Kossamak, diretamente inspirada nos relevos de apsaras de Angkor Wat, tendo como primeira bailarina a sua neta, a princesa Norodom Buppha Devi. Um espetáculo com jantar em Siem Reap abre normalmente com esta peça Apsara, antes de avançar para outros números clássicos ou folclóricos — pelo que o que parece uma dança contínua é, na verdade, várias peças distintas apresentadas em sequência.
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